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빈 필하모니 관현악단

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목차

1. 개요

빈 필하모니 관현악단은 1842년 오토 니콜라이에 의해 창단된 오스트리아의 관현악단이다. 오페라 관현악단을 모체로 출발했으며, 오스트리아 최초의 연주회 전문 악단으로 자리매김했다. 1860년대 자주 운영 체제를 확립하고, 한스 리히터, 구스타프 말러 등을 거치며 명성을 쌓았다. 1933년 상임 지휘자 제도를 폐지하고 객원 지휘자 체제로 운영되었으며, 나치 점령 시기에는 유대인 단원 축출 등의 어려움을 겪었다. 제2차 세계 대전 이후 요제프 크립스의 지휘로 재건되었고, 음반 녹음과 해외 공연을 통해 세계적인 명성을 얻었다. 빈 필하모니는 단원들의 자율 운영, 특유의 악기 사용, 보수적인 단원 선발 등으로 특징지어진다. 1997년 여성 단원을 처음으로 받아들였고, 2013년 나치 협력 관계에 대한 기록을 공개했다.

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빈 필하모니 관현악단
기본 정보
공식 명칭빈 필하모니 관현악단
빈 필하모니 로고
빈 필하모니 관현악단 로고
위치빈, 오스트리아
콘서트홀무지크페라인
웹사이트WienerPhilharmoniker.at
음악
장르클래식 음악
역사
창립1842년
멤버
콘서트마스터라이너 호넥
폴크하르트 슈토이데
알베나 다나일로바
레코드 레이블

2. 역사

1842년 오토 니콜라이가 빈 궁정 오페라극장 소속 관현악단을 연주회용 악단으로 활용하자는 아이디어에 따라 레두텐잘에서 관현악 연주회를 가진 것이 빈 필하모니 관현악단의 창단 시기이다. 빈 필하모니는 오페라 관현악단을 모체로 했기 때문에 독자적인 연주회는 적었으나, 오스트리아 최초의 연주회 전문 악단으로 화제를 모았다.

1848년 니콜라이의 사임 후, 객원 지휘에 의존하다 1854년 카를 에케르트가 상임 지휘자로 부임했으나 3년 만에 물러났다. 1860년대 초반, 부진한 활동으로 비판이 거세지자 단원들이 악단 운영에 책임을 지는 자주 운영제를 채택하고 투표로 지휘자를 초빙하는 독특한 운영 체제를 확립했다.

1860년 연주회장을 케른트너토어 극장으로 옮겼고, 1869년 빈 음악협회 건물 준공 후 이듬해 대강당을 주요 연주회장으로 사용했다. 1875년 한스 리히터를 상임 지휘자로 초빙해 브루크너와 브람스의 교향곡 등을 초연했다. 1898년 말러가 후임으로 선출되었고, 1900년 파리 만국박람회 기념 음악제에서 최초의 국외 공연을 가졌다.

1903년 상임 지휘자 제도를 없애고 객원 지휘 제도를 도입했으나, 1908년 펠릭스 바인가르트너를 '정기 지휘자'로 초빙해 사실상 상임 지휘자 제도를 부활시켰다. 1933년 상임 지휘자 제도가 완전히 소멸되었고, 마지막 정기 지휘자는 클레멘스 크라우스였다. 1920년대부터 잘츠부르크 축제 상주 관현악단으로 참가하고 있다.

1938년 오스트리아가 독일에 병합되자, 나치는 악단 강제 해산을 시도했다. 빌헬름 푸르트벵글러 등의 노력으로 해산은 면했으나, 유태인 혹은 유태계 단원들이 강제 해직되어 망명하거나 강제 수용소에서 목숨을 잃었다. 해직 단원 자리는 아리아인 음악가로 메꾸어졌으며, 나치 당원이자 친위대원이었던 빌헬름 예르거가 단장을 맡았다.[116][117] 1941년 빈 신년음악회가 개최되기 시작했다.

종전 직후 반나치즘과 악단 재건 문제로 연주회를 열지 못하다가 요제프 크립스 지휘로 전후 첫 연주회가 개최되었으며, 이후 세계 각지 지휘자들을 초빙해 레퍼토리를 확대했다. 데카와 도이체 그라모폰 등에서 적극적으로 녹음 활동을 하며 세계적인 명성을 얻었다.

해외 공연도 활발하며, 미국과 일본에서 '빈 필 주간'이라는 이름으로 정기 순회 공연을 한다. 최근 오스트리아 정부로부터 연주 여행용 전용 여객기를 공여받아 화제가 되었다.

2. 1. 창단과 초기 (1842-1860)

1842년, 작곡가이자 지휘자인 오토 니콜라이는 빈 궁정 오페라극장 소속 관현악단을 연주회용 악단으로 활용하자는 아이디어에 따라 빈 필하모니 관현악단을 창단했다.[4][116] 3월 28일에 열린 첫 연주회는 오스트리아 최초의 연주회 전문 악단이라는 점에서 큰 주목을 받았다.[116] 그러나 오페라 관현악단을 모체로 했기 때문에 초기에는 독자적인 연주회 횟수가 적었다.[116]

모스코 카너는 ''그로브 음악 및 음악가 사전''에서 "니콜라이는 이 아이디어에 가장 열성적이지 않았고, 다른 사람들의 설득을 받아야 했다. 그는 1842년 3월 28일에 첫 [연주회]를 지휘했다."라고 기록했다.[4] 오케스트라는 완전히 독립적이었으며, ''Hofoper'' 오케스트라 단원들로 구성되었고, 모든 결정은 단원들의 민주적인 투표로 이루어졌다. 일상적인 관리는 민주적으로 선출된 기구인 행정 위원회가 담당했다.[5]

1847년 니콜라이가 빈을 떠난 후, 악단은 거의 해체될 뻔했다.[4] 1848년 혁명의 영향으로 활동에 어려움을 겪기도 했다.[4] 1854년, 카를 에케르트가 상임 지휘자로 부임하여 몇 차례 연주회를 이끌었지만, 3년 만에 빈 궁정 오페라(''Wiener Hofoper'')의 감독으로 임명되면서 지휘자를 그만두었다.[6]

2. 2. 상임 지휘자 시대 (1860-1933)

1860년대 초, 빈 필하모니 관현악단은 부진한 활동으로 인해 안팎의 비판을 받았다. 이에 단원들은 악단 운영에 책임을 지는 자주 운영제를 채택하고 투표로 지휘자를 초빙하는 독특한 운영 체제를 확립했다.[116]

1860년, 오토 데소프가 상임 지휘자로 선출되었다. 빈 출신의 음악 평론가 막스 칼베크는 빈 필하모닉의 명성과 우수성이 데소프의 "에너지와 목적 의식"에서 비롯되었다고 평가했다.[8] 클레멘스 헬스버그는 데소프 재임 기간 동안 악단의 레퍼토리가 지속적으로 확대되었고, 중요한 조직 원칙(음악 아카이브, 절차 규칙)이 도입되었으며, 1870년 빈 무지크페라인 건물 내 골든 홀로 이전하여 이상적인 음향 환경을 갖추게 되었다고 기록했다.[9] 1875년, 데소프는 "음모로 인해" 빈을 떠나게 되었고,[10] 이후 요하네스 브람스의 요청으로 그의 교향곡 1번 초연을 지휘하기도 했다.[13]

1875년, 한스 리히터가 데소프의 후임으로 선출되었다. 그는 1882/1883 시즌을 제외하고 1898년까지 재임하며 브람스의 교향곡 2번(1877년), 비극적 서곡(1880년), 교향곡 3번(1883년), 안톤 브루크너의 교향곡 8번(1892년) 등을 세계 초연했다. 1881년에는 아르놀트 로제를 악장으로 임명했다.[14]

1898년, 구스타프 말러가 리히터의 후임으로 선출되었다. 말러의 지휘 아래 빈 필하모닉은 1900년 파리 세계 박람회에서 최초의 해외 공연을 가졌다. 그러나 말러는 오케스트라 단원들의 반대와 논쟁에 직면했고, 결국 1901년에 사임했다.[20][21]

1901년부터 1903년까지는 요제프 헬메스베르거 2세가 잠시 지휘봉을 잡았다.

리허설 중인 빈 필하모닉, 펠릭스 바인가르트너가 지휘하고 있다. 페르디난트 슈무처의 판화(1926)


1908년, 펠릭스 바인가르트너가 '정기 지휘자'로 초빙되어 사실상 상임 지휘자 제도가 부활했다. 그는 1927년까지 재임하며 1922년 빈 필하모닉의 첫 남아메리카 투어를 이끄는 등 활발한 활동을 펼쳤다.[22] 그는 베토벤 해석으로 명성을 얻었으며, 요한 슈트라우스 2세의 음악만으로 구성된 오케스트라의 첫 번째 콘서트를 지휘하기도 했다.[24]

1927년, 빌헬름 푸르트벵글러가 바인가르트너의 뒤를 이어 정기 지휘자가 되었으나, 1930년에 사임했다.[25]

1930년, 클레멘스 크라우스가 정기 지휘자로 선출되었다. 그는 1929년부터 1933년까지 잘츠부르크 페스티벌에서 매년 슈트라우스 왈츠 콘서트를 개최했는데, 이는 훗날 빈 신년음악회의 전신이 되었다.[24] 1933년, 크라우스는 베를린 국립 오페라의 감독이 되기 위해 빈 필하모닉을 떠났다.[26]

빈 필하모닉은 1933년 이후 상임 지휘자 제도를 폐지하고, 매 공연마다 객원 지휘자를 초빙하는 방식으로 운영되고 있다.

2. 3. 객원 지휘자 체제와 나치 시대 (1933-1945)

1933년, 빈 필하모닉은 상임 지휘자 제도를 폐지하고 객원 지휘자 제도를 도입했다.[116] 마지막 정기 지휘자는 클레멘스 크라우스였다.[116] 세계 대공황으로 연주회 표 판매가 부진했지만, 아르투로 토스카니니, 브루노 발터, 한스 크나퍼츠부슈, 오토 클렘페러 등 다양한 거장 지휘자들이 정기 연주회에 등장하면서 상황이 나아졌다.

1938년 오스트리아가 독일에 병합되면서, 나치스는 악단을 강제 해산하려 했다.[116] 그러나 빌헬름 푸르트벵글러 등 음악계 중진들의 노력으로 해산을 모면했다.[116] 하지만 유태인 혹은 유태계 단원들은 강제 해직되어 망명하거나 강제 수용소에서 목숨을 잃었다.[116][117] 1941년에는 빈 신년음악회가 개최되기 시작했다.[117]

''뉴 그로브''(19권, 723쪽)에 따르면, "1933년에서 1938년 사이에 브루노 발터와 빌헬름 푸르트벵글러가 필하모닉 콘서트를 분담했으며, 나치 시대에는 푸르트벵글러가 상임 지휘자였다"고 한다. 빈 필하모닉 웹사이트는 "푸르트벵글러는 실제로 1933년부터 1945년까지, 그리고 1947년부터 1954년까지 이 오케스트라의 주요 지휘자였다"고 기록한다.[27] 발터는 1933년부터 1938년까지 빈을 거주지로 삼았고,[28] 1936년부터 1938년까지 빈 국립 오페라의 예술 감독을 맡았으며, 빈 필하모닉과 함께 여러 주요 음반을 제작했다.[28] 1935년에는 오케스트라와 함께 영국과 프랑스 투어를 진행했다.[29]

안슐루스 이전인 1930년대 중반에는 아르투로 토스카니니, 펠릭스 바인가르트너, 한스 크나퍼츠부슈, 오토 클렘페러, 애드리언 볼트, 빅토르 데 사바타 및 게오르그 숄이 오케스트라를 지휘했다. 발터는 1938년 2월 20일에 안슐루스 전 마지막 콘서트를 지휘했다.[31]

안슐루스 이후와 제2차 세계 대전 동안에는 푸르트벵글러, 크라우스, 크나퍼츠부슈, 빌렘 멩겔베르크, 카를 뵘 등이 오케스트라를 지휘했다.[32]

2. 4. 제2차 세계 대전 이후 (1945-현재)

종전 직후 몇 달 동안은 반나치즘과 악단 재건 등의 문제로 연주회를 열지 못했다. 그러다 요제프 크립스의 지휘로 전후 첫 연주회가 개최되었으며, 이후 오스트리아와 독일뿐 아니라 세계 각지의 지휘자들을 적극적으로 초빙해 레퍼토리 확대를 꾀했다.[116] 데카와 도이체 그라모폰 등의 음반사에서 적극적으로 녹음 활동도 했으며, 이러한 음반 출반과 방송 중계 등으로 인해 세계적인 명성을 얻기 시작했다.

해외 공연도 활발히 진행하고 있으며, 특히 미국과 일본에서 '빈 필 주간'이라는 이름으로 정기적인 순회 공연을 개최하고 있다. 최근에는 전 세계 관현악단 사상 유례없는 연주 여행용 전용 여객기를 오스트리아 정부로부터 공여받아 화제가 되었다.

1946년, 탈나치화 과정을 거치던 지휘자들을 대신해 주로 나치 연루 혐의가 없는 지휘자들이 오케스트라를 이끌었다. 여기에는 요제프 크립스, 에리히 라인스도르프, 폴크마 안드레아에, 폴 파레이, 샤를 뮌슈 등이 포함되었다.[34] 예외는 헤르베르트 폰 카라얀이었는데, 그는 1월에 두 차례의 콘서트로 오케스트라 데뷔를 했지만, 점령 당국이 탈나치화 과정을 요구하면서 세 번째 예정된 콘서트를 지휘할 수 없었다.[35] 그는 제재가 풀린 후 1947년 말에 지휘를 재개했고 오케스트라와 중요한 관계를 맺게 되었다.

1947년, 브루노 발터는 오케스트라가 첫 번째 에든버러 페스티벌에 출연했을 때 지휘자로 오케스트라와 재회했다. 그들은 말러의 연가곡 ''대지의 노래''를 연주했다.[36]

전후 시대에, 세계적으로 유명한 수십 명의 지휘자들이 이 오케스트라를 이끌었다. 그들 중에는 발터, 푸르트벵글러, 크나퍼츠부슈, 크라우스, 셸, 클렘페러, 크립스뿐만 아니라 존 바비롤리, 카를로 마리아 줄리니, 에리히 클라이버, 제임스 레바인, 주빈 메타, 프리츠 라이너, 게오르그 솔티, 클라우디오 아바도, 리카르도 무티, 니콜라우스 아르농쿠르, 로린 마젤, 마리스 얀손스, 다니엘 바렌보임, 구스타보 두다멜, 로베르토 카르네발레, 발레리 게르기예프, 프란츠 벨저-뫼스트도 있었다. 오케스트라는 칼 슈리히트와 앙드레 클뤼탕스의 지휘 아래 1956년에 첫 미국 투어를 했다. 20세기 후반에 오케스트라는 세 명의 지휘자에게 명예 칭호를 부여했다. 명예 지휘자가 된 카라얀과 카를 뵘, 그리고 오케스트라의 명예 회원이 된 레너드 번스타인이다. 오케스트라를 자주 지휘했던 피에르 불레즈는 2007년에 명예 회원이 되었다.[37]

2005년 오케스트라는 세계 보건 기구의 친선 대사로 임명되었다. 2013년, 클레멘스 헬스버그는 비엔나 이스라엘 공동체로부터 마리에타 앤 프리드리히 토르베르크 메달을 받았다.[44]

3. 운영 및 단원 선발

빈 필하모닉 관현악단(빈 필) 단원들은 빈 국립 오페라 극장 관현악단 단원을 겸직하며, 전원이 공무원 신분이다. 악단 운영은 단원들이 결정하며, 외부 압력을 받지 않아 독립성이 보장된다.[52] 다만, 지나치게 보수적이고 폐쇄적이라는 비판도 제기된다.

악단원 선발은 원칙적으로 오페라 관현악단 단원 중에서 이루어진다. 오디션을 거쳐 선배 단원에게 지도를 받는 예비 단원 과정을 거친 후, 실력과 자질을 인정받으면 정식 단원으로 입단하는 도제식 방식을 채택하고 있다. 이는 악단의 고유한 소리와 집중력을 유지하는 비결로 여겨지지만, 젊은 단원이 적어 악단이 보수화된다는 지적도 있다.

1973년부터는 오디션 합격 후 국립 오페라 극장 단원으로 3년간 시용 기간을 거친 후(빈 필 연주에도 대기 단원으로 참여), 정식으로 빈 필 단원으로 채용된다. 1973년 이전에는 국립 오페라 극장 관현악단 정원이 빈 필 정원보다 적어, 국립 오페라 극장 관현악단 입단과 동시에 또는 단기간 후에 필하모니 협회에 가입한 연주자도 있었지만, 퇴직자가 나올 때까지 수년간 기다린 후에야 입회를 인정받는 연주자도 있었다.

25년간 활동한 연주자는 빈 필하모니 명예 링을 수여받는다. 65세 정년 후에는 준단원이 되어 빈 국립 오페라 극장 관현악단이나 빈 필 연주에 참여한다.[112]

주로 빈 국립 음악 대학교 출신이 채용되며, 선배 단원에게 직접 지도를 받는다. 많은 단원들이 연주 활동과 함께 빈 국립 음악 대학교에서 교편을 잡고 있다. 볼프강 슈나이더한에게 직접 사사한 게르하르트 헤첼처럼 명예 지휘자 카를 뵘의 추천으로 콘서트 마스터로 채용된 경우도 있다.

1990년대까지 단원 구성은 오스트리아(독일)인 또는 구 합스부르크 군주국 지배 지역 출신 남성으로 한정되었으나, 현재는 오스트리아인, 독일인, 헝가리인 등 중앙 유럽인이 대부분이지만, 영국인, 러시아인, 일본계 오스트리아 단원도 활동하고 있다.

3. 1. 여성 및 비유럽권 단원 문제

빈 필하모닉 관현악단은 여성 단원 및 비유럽권 단원 채용 문제로 비판을 받아왔다. 인권 단체나 여성 단체들은 빈 필이 비유럽권 연주자를 등용하지 않고, 여성 단원이나 여성 지휘자를 꺼린다는 점을 지적했다.[67]

1997년, 빈 필은 하프 연주자 안나 렐케스를 정식 단원으로 받아들였다.[69] 렐케스는 1974년부터 객원 연주자로 활동했으나, '비상임 단원'이라는 직함을 가지고 있었다. 렐케스의 정식 단원 채용은 미국 여성 권리 운동가들의 시위 가능성에 대한 압박이 크게 작용한 결과였다.[70] 렐케스 이후 여성 단원의 수는 점차 증가하여, 2024년 기준으로는 정단원 여성 연주자가 22명이며, 빈 국립오페라 오케스트라 입단 후 3년을 채우지 않은 연주자 2명이 대기 중이다.

2005년 1월에는 시모네 영이 빈 필을 지휘한 최초의 여성이 되었다.[71] 그러나 이 과정에서도 악단 내부의 반대 여론이 있었다.

2012년 말, 오스트리아 라디오 ORF는 빈 필의 여성 단원 비율이 6%에 불과하며, 이는 베를린 필하모닉(14%), 런던 심포니 오케스트라(30%), 뉴욕 필하모닉(36%)에 비해 현저히 낮은 수치라고 지적했다.[72] 빈 필하모닉 회장 클레멘스 헬스버그는 블라인드 오디션을 통해 "최고의 인재"를 뽑고 있으며, 고령 단원들의 은퇴와 새로운 단원들의 성 중립적인 오디션을 통해 성 평등이 이루어지려면 시간이 걸릴 것이라고 언급했다.[57]

비유럽권 단원 문제와 관련하여, 1970년 빈 필하모닉 전 회장 오토 슈트라서는 "예술가에게는 그 사람도 속해 있고, 그의 전 인격을 판단하려면 듣는 것뿐만 아니라 보는 것도 필요하다"며 블라인드 오디션에 반대하는 입장을 표명했다.[75] 1996년, 플루티스트 플루리는 "영혼은 우리가 중부 유럽에서 가지고 있는 문화적 뿌리에서 분리될 수 없다"는 견해를 밝혔다.[67] 그러나 2001년에는 아시아계 혼혈 바이올리니스트가 단원이 되는 등 변화의 조짐도 나타나고 있다.[75]

4. 악기 사용

빈 필 고유의 소리는 단원들이 사용하는 악기가 일반적인 것과 달리 빈 특유의 구조와 주법을 갖는 데서도 많이 좌우된다. 목관악기와 금관악기는 대부분 그러한 전통을 따르고 있다. 타악기도 팀파니의 경우에는 특별한 경우를 제외하고는 여전히 천연 가죽을 쓰고 손으로 조율하는 구식 악기를 주로 사용하고 있다.[54] 최근에는 그러한 '빈 악기'의 수리와 제조를 전문으로 하는 업체들과도 관계를 맺고 있으며, 여기에는 일본의 야마하도 참가하고 있다.[54]

현악기들의 경우에는 악기 자체에 특징은 없지만, 오랜 연수 기간 동안 선배 단원들로부터 전통적으로 전수되고 있는 연주법을 집중적으로 배우고 입단하기 때문에 고유의 부드럽고 풍성한 소리를 유지하고 있다.[54]

빈 필하모닉 관현악단의 특징적인 사운드는 적어도 부분적으로 다른 주요 오케스트라에서 사용하는 것과 다른 악기를 사용하기 때문이라고 여겨진다.[54] 빈 필하모닉 관현악단에서 사용하는 빈 필 특유의 악기들은 다음과 같다.

악기 종류악기설명
관악기빈 호른F조 비엔나 호른은 Pumpenventil을 사용한다. 대부분의 다른 오케스트라 호른에서 사용되는 로터리 밸브와 달리, 펌펜벤틸은 비엔나 악파의 특징 중 하나인 유동적인 레가토에 기여한다. 비엔나 호른의 구경도 더 현대적인 호른보다 작다.
관악기빈 오보에특별한 구멍, 갈대 및 운지법을 가지고 있으며, 그렇지 않으면 국제적으로 사용되는 콘서바토아르(프랑스) 오보에와 매우 다르다.
관악기빈 트럼펫로터리 밸브 트럼펫을 사용하지만, 다른 대부분의 게르만 오케스트라와 달리 빈 필하모닉 관현악단은 헤켈과 레흐너와 같은 제작사에서 만든 더 작은 구경의 로터리 트럼펫을 선호한다.
관악기클라리넷빈 필하모닉 관현악단은 독일식(Öhler system) 클라리넷을 사용한다.
관악기바순헤켈 바순은 현재 전 세계 대부분의 오케스트라에서 표준으로 사용되지만, 빈 필하모닉 관현악단에서는 헤켈 바순을 비브라토 없이 거의 완벽하게 연주한다.
관악기튜바F 베이스와 B플랫 콘트라베이스 로터리 밸브 튜바를 선호하는 반면, CC 피스톤 밸브 튜바는 대부분의 미국 및 일부 영국 오케스트라에서 선호된다.
관악기트롬본다소 작은 구경을 가지고 있지만, 이는 많은 독일 오케스트라에서 사용되는 트롬본에도 해당된다.
타악기빈 파우켄팀파니는 머리가 아래로 당겨지는 대신 케틀이 위로 밀려 올라가는 슈넬러 시스템을 사용한다. 한스 슈넬러는 20세기 초의 팀파니 연주자였으며, 직접 이 드럼을 만들었다. 또한 송아지 가죽이나 플라스틱 머리 대신 염소 가죽 머리를 사용하며, 페달 튜닝 대신 수동 튜닝을 사용한다.
현악기더블 베이스금관악기 뒤에 한 줄로 배치되는 전통적인 극장 배치를 유지한다. 빈 필하모닉 관현악단은 4현 및 5현 더블 베이스를 사용한다. 활은 독일 활 그립의 변형으로 잡는데, 이 그립에서는 집게손가락과 가운데 손가락이 막대 위에 위치하여 엄지가 아닌 이 두 손가락만 현에 압력을 가한다.



반면에, 빈 필하모닉 관현악단 웹사이트에 따르면, "플루트는 전 세계적으로 널리 사용되는 일반적인 뵘 플루트와 거의 동일하다."[54] 또한, 빈 필하모닉 관현악단은 자사의 웹사이트에 "목관악기와 달리, 빈 현악기 자체가 오케스트라의 독특한 사운드를 만들어내는 데 가장 중요한 요소는 아니다. 몇 가지 예외를 제외하고, 현악기 섹션의 악기 품질은 특히 뛰어나지 않다."라고 쓰면서, 빈 현악 사운드를 악기의 고유한 특성으로 돌릴 수 없다고 말한다.[54] 물론, 악기는 고품질이다. 오스트리아 중앙 은행 오스터라이히셰 국립 은행은 현재 안토니오 스트라디바리가 만든 네 대의 바이올린을 빈 필하모닉 관현악단에 대여하고 있다.

빈 필하모닉 관현악단의 악기와 그 특징적인 음색은 그레고르 비드홀름과 빈 국립음대의 음악 음향 연구소(''Wiener Klangstil'' - 비엔나 음색)의 다른 연구자들에 의해 광범위한 과학적 연구의 대상이 되었다.[55]

5. 나치 협력 관계

나치스 독일 지배 당시 많은 단원이 나치 당원이었고, 제2차 세계 대전이 종결되고 20년 후에도 전쟁 범죄인을 표창하고 있었다는 비난을 받았다.[118] 2013년 3월 10일, 빈 필하모니 관현악단은 공식 웹사이트를 통해 처음으로 나치스 시대의 기록을 공개했다.[118] 공개된 기록에 따르면, 1942년 당시 단원 123명 중 60명이 나치 당원이거나 입당 희망자였다. 또한, 악단이 전통적으로 음악가에게 주는 명예 반지나 훈장을 나치스 고관이나 군 지도자에게 수여했던 사실도 밝혀졌다.

특히, 1942년에 명예 반지가 수여된 빈의 총독 발두어 폰 시라흐는 유태인 추방에 관여한 혐의로 뉘른베르크 재판에서 20년형을 선고받았다. 그러나 해당 웹사이트에 게재된 역사가의 말에 따르면, 시라흐는 석방 후인 1966년 혹은 1967년에 명예 반지를 다시 받았을 가능성이 있다고 한다.[118]

많은 단원들이 1938년 독일의 오스트리아 합병 이전에 불법으로 나치 당원이 되었음에도 불구하고, 전후(戰後) '탈나치화' 과정에서 4명만이 해고되었고, 다른 6명은 명예 퇴직을 당했다.[118] 또한, 합병 후 악단에서 쫓겨나 강제 수용소로 보내진 유태인 단원 13명의 신원도 처음으로 공개되었는데, 그 중 5명은 수용소에서 사망하였다.[118]

나치스 시대의 악단에 대한 다큐멘터리 시사회에 나타난 클레멘스 헬스베르크 악단장은, 공개하기까지 오랜 시간이 걸린 이유에 대해, 악단이 수십 년간 조사를 계속해 왔지만 이제서야 적절하게 설명할 필요가 있다고 인식했기 때문이라고 설명했다.[118]

1946년, 여러 지휘자들이 탈나치화 과정을 거치는 동안, 오케스트라는 주로 나치 연루 혐의가 없는 지휘자들의 지휘를 받았다. 여기에는 요제프 크립스, 에리히 라인스도르프, 폴크마 안드레아에, 폴 파레이, 샤를 뮌슈 등이 포함되었다.[34] 예외는 헤르베르트 폰 카라얀이었는데, 그는 1월에 두 차례 콘서트로 오케스트라 데뷔를 했지만, 점령 당국의 요구로 탈나치화 과정을 거치면서 세 번째 예정된 콘서트를 지휘할 수 없었다.[35] 카라얀은 제재가 풀린 후 1947년 말에 지휘를 재개했고, 오케스트라와 중요한 관계를 맺게 되었다.

1938년 오스트리아 병합은 빈 필하모니 관현악단의 역사에 어두운 그림자를 드리웠다. 나치스에 의해 빈 필하모니 협회에 해산 명령이 내려졌으나, 빌헬름 푸르트벵글러 등의 노력으로 해산은 면했다. 하지만 조직 개편을 단행할 수밖에 없었고, 나치 당원인 악단원이 간부로 취임했다. 일부 유대인 배우자를 둔 악단원과 "혼혈 유대인" 악단원은 잔류를 허용받았지만, 다수의 유대계 악단원이 퇴단했다. 유대계 악단원 중 악장 아르놀트 로제 등은 영국이나 미국으로 도망쳤지만, 율리우스 슈토르트카를 포함한 6명은 강제 수용소에서 사망했다.

브루노 발터, 에리히 클라이버, 아르투로 토스카니니 등은 미국으로 도망쳐 이들의 연주는 불가능하게 되었다. 그 때문에 푸르트벵글러나 카를 뵘 등에 의해 빈 필하모니 관현악단의 활동이 이어졌다. 한편, 볼프강 슈나이더한, 발터 바릴리, 빌리 보스코프스키와 같은 젊고 유능한 연주자도 입단했다.

연주 활동은 나치의 프로파간다에 크게 이용되어 독일과 오스트리아 각지의 군수 공장 등에서 많은 위로 연주회를 열었다. 1945년 4월, 제2차 세계 대전에서 나치의 패배가 눈앞에 다가오자, 클레멘스 크라우스의 지휘로 전시 마지막 연주회를 열었다. 연주회 종료 후, 악단원 거의 전원이 빈 시가지에 잔류했다. 그들은 소련군이 진공할 때까지의 시간을 보냈고, 소련군 진주 후에는 오스트리아 신정부와 소련군과 협상하면서 연주회 재개를 위해 노력했다.

하지만, 전후 처리로서 나치 당원인 악단원의 절반 이상이 퇴단하게 되었고, 국립 가극장은 공습으로 불타 버렸으며, 푸르트벵글러, 클레멘스 크라우스, 한스 크나퍼츠부슈, 카를 뵘 등 중요한 지휘자들은 나치 협력 혐의로 인해 수년간 지휘 활동을 정지당하면서, 빈 필하모니 관현악단의 활동은 어려움을 겪었다.

6. 역대 지휘자

빈 필하모니 관현악단은 1933년까지 상임 지휘자 제도를 운영하다가 이후 객원 지휘자 체제로 전환했다. 1933년 이전까지 빈 필하모니의 상임 지휘자와 정기 지휘자는 다음과 같다.

재임 기간구분지휘자
1842–1848상임 지휘자오토 니콜라이
1854–1857상임 지휘자카를 에케르트
1860–1875상임 지휘자오토 데소프
1875–1882상임 지휘자한스 리히터
1882–1883상임 지휘자빌헬름 얀
1883–1898상임 지휘자한스 리히터
1898–1901상임 지휘자구스타프 말러
1901–1903상임 지휘자요제프 헬메스베르거 2세
1908–1927정기 지휘자펠릭스 바인가르트너
1927–1930정기 지휘자빌헬름 푸르트벵글러
1929–1933정기 지휘자클레멘스 크라우스



1933년 이후에는 매 시즌마다 단원들이 선출한 객원 지휘자들이 빈 필하모니를 이끌고 있다. 빈 국립 오페라극장 음악 감독으로 선정된 지휘자들은 악단의 구조상 상임 지휘자에 버금가는 활동을 하기도 했다.

빈 필하모니는 카를 뵘과 헤르베르트 폰 카라얀에게 명예 지휘자 칭호를, 레너드 번스타인에게는 명예 단원직을 수여했다.

최초로 빈 필을 지휘한 아시아 지휘자는 인도 출신의 주빈 메타이며, 이후 오자와 세이지, 이와키 히로유키 등 일본 지휘자들이 뒤를 이었다. 한국인으로는 정명훈이 유일하게 빈 필을 지휘했으며, 도이체 그라모폰에서 음반을 발매하기도 했다.

6. 1. 상임 지휘자

6. 2. 정기 지휘자

빈 필하모닉 관현악단은 1933년까지 정기 지휘자 시스템을 유지했다. 매년 빈 무지크페라인에서 해당 시즌의 모든 콘서트를 지휘할 지휘자를 선정했으며, 이들을 '구독 지휘자(Abonnementdirigenten)'라고 불렀다. 이들은 필하모닉의 무지크페라인 구독 콘서트를 모두 지휘했다. 일부 지휘자는 여러 해 동안 계약을 갱신했지만, 다른 지휘자는 몇 년만 활동했다.

1933년 이후 빈 필하모닉은 정기 지휘자 시스템을 폐지하고 매 콘서트마다 객원 지휘자를 초청하는 방식으로 변경했다.

다음은 빈 필하모닉의 정기 지휘자 목록이다.

재임 기간지휘자
1908–1927펠릭스 바인가르트너
1927–1930빌헬름 푸르트벵글러
1929–1933클레멘스 크라우스


6. 3. 객원 지휘자 (1933년 이후)

1933년 이후 빈 필하모니 관현악단은 매 시즌 단원들이 선출한 객원 지휘자들과 함께 공연하고 있다. 빈 국립 오페라극장 음악 감독으로 선정된 지휘자들은 악단의 구조상 상임 지휘자에 버금가는 활동을 했는데, 칼 뵘, 헤르베르트 폰 카라얀, 로린 마젤 등이 대표적인 예이다.[37] 뵘과 카라얀은 명예 지휘자 칭호를 받았고, 레너드 번스타인은 단원들과의 깊은 친분을 바탕으로 명예 단원직을 수여받았다.[37]

빈 필을 최초로 지휘한 아시아인 지휘자는 인도 출신의 주빈 메타이며, 이후 오자와 세이지, 이와키 히로유키, 고이즈미 가즈히로 등 일본인 지휘자들이 뒤를 이었다. 2007년 기준으로 한국인으로서 빈 필을 지휘한 유일한 지휘자는 정명훈이며, 그는 도이체 그라모폰에서 로시니와 드보르자크의 작품들을 담은 CD를 녹음하기도 했다. 안익태가 빈 필을 지휘했다는 주장이 있기도 하지만, 그가 지휘한 악단은 빈 필이 아닌 빈 교향악단이다.

1946년, 푸르트벵글러 등 일부 지휘자들이 탈나치화 과정을 거치는 동안, 빈 필은 주로 요제프 크립스, 에리히 라인스도르프 등 나치 연루 혐의가 없는 지휘자들의 지휘를 받았다.[34] 예외적으로 헤르베르트 폰 카라얀은 1946년 1월에 두 차례 빈 필을 지휘했으나, 점령 당국의 요구로 탈나치화 과정을 거치면서 세 번째 공연은 무산되었다.[35] 그는 1947년 말 제재가 풀린 후 지휘를 재개하여 빈 필과 중요한 관계를 맺게 되었다.

1947년, 브루노 발터는 에든버러 페스티벌에서 빈 필과 재회하여 말러의 ''대지의 노래''를 연주했다.[36]

전후 시대에 존 바비롤리, 카를로 마리아 줄리니, 주빈 메타, 게오르그 솔티, 리카르도 무티, 다니엘 바렌보임, 구스타보 두다멜 등 세계적인 지휘자들이 빈 필을 이끌었다. 1956년에는 칼 슈리히트와 앙드레 클뤼탕스의 지휘로 첫 미국 투어를 진행했다. 20세기 후반, 빈 필은 카를 뵘, 헤르베르트 폰 카라얀, 레너드 번스타인에게 명예 칭호를 수여했고, 2007년에는 피에르 불레즈가 명예 회원이 되었다.[37] 카를로스 클라이버는 1974년부터 1994년까지 빈 필과 긴밀한 관계를 유지하며 30회 공연을 지휘했다.[38][39]

2000년 5월 7일, 빈 필은 마우트하우젠 강제 수용소 해방 50주년을 기념하여 베토벤의 교향곡 9번을 연주했다.[40] 사이먼 래틀이 지휘했으며,[41] 모든 예술가와 오케스트라는 무료로,[42] 연주 후 박수 없이 공연했다.[43]

6. 4. 한국인 지휘자

2007년 기준으로 빈 필하모니 관현악단을 지휘한 유일한 한국인 지휘자는 정명훈이며, 도이체 그라모폰에서 로시니와 드보르자크의 작품을 담은 CD를 냈다.[1] 일각에서는 안익태가 최초라고 주장하기도 하지만, 안익태가 지휘한 관현악단은 빈 필이 아닌 빈 교향악단이다.[1]

참조

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